Desde el redescubrimiento del cuerpo por parte de la Semiótica en las últimas décadas del siglo XX hasta la actualidad, han transcurrido alrededor de cuarenta años. Las principales corrientes de investigación que se posicionaron, a mayor o menor distancia, de lo que Nicolás Rosa (2005) denominó “Una teoría general de las emociones”- de larga raigambre filosófica, psicoanalítica y estética- tales como la Semiótica de las pasiones de Greimas y Fontanille (1991) o los estudios sobre la referencialidad y los juicios perceptivos desarrollado por Humberto Eco (1997), y que se instauraron como referentes para los estudios actuales en el campo de la Semiótica abocada al cuerpo, presentan diferentes aspectos descriptivos con tendencia fenomenológico-estructural en el modo en que han construido al cuerpo como objeto de análisis y de teorización. El siguiente trabajo se propone indagar en el modo de abordar al cuerpo como objeto de estudio desde otros paradigmas frecuentados en la actualidad, tales como la semiótica peirceana, la teoría sistémica y la Neurolingüística. En este marco, desde el aspecto metodológico se examinarán algunos de los conceptos específicos acuñados por la Semiótica para el abordaje del cuerpo, su sensorialidad y sus prácticas tales como el de cuerpo significante (Verón, 1987), la noción de mente incorporada (Lackoff y Johnson, 1999), la de enunciación encarnada (Coquet 1997), y de embodiment (Violi, 2006), entre otros, así como un acercamiento a los ejes de investigación empírica más desarrollados en los últimos años a partir de estas concepciones. Tal observación implica dar cuenta de los interrogantes que emergen a la luz de los estudios contemporáneos con foco en la materialidad, que se pregunta sobre el lugar de la memoria del cuerpo, el funcionamiento de la percepción en tanto interfaz multidimensional y el estatuto del cuerpo y su artificación en el marco de la mediatización. La tarea final consistirá en intentar brindar un aporte a la semiótica del cuerpo focalizando la cuestión en un terreno circunscripto, el de las artes performáticas, en tanto lugar privilegiado para la observación de exteriorizaciones y extremos (disponibles en dispositivos articuladores de lo fisiológico, lo escenográfico y lo vincular).