La semiótica en general y la semiótica en particular constituyen herramientas claves para realizar el análisis y la crítica del comportamiento fluido de los lenguajes audiovisuales emergentes procedentes de las plataformas digitales. Entre estos lenguajes, el crecimiento inusitado de las producciones audiovisuales a través de las redes sociales, obedece por un lado a los desplazamientos de los públicos más jóvenes hacia los contenidos en vivo y diferidos vía V.O.D. en Internet; por otro lado a la necesidad de desarrollar estrategias comunicativas que respondan a la diversificación narrativa y creativa que ha impactado de manera relevante al medio audiovisual en general. En este sentido, los trasvases y ensamblajes discursivos que provienen de diversos géneros como la literatura, la fotografía o la música, o de diversos artefactos culturales y estéticos como el montaje, la narratividad y la interactividad, representan elementos significativos que dan forma y proyección a los lenguajes audiovisuales emergentes. El papel que juegan estos lenguajes como prolongación de las disputas sociales en el contexto de la vida democrática contemporánea, implica dilemas que permiten observar y desarrollar algunas líneas hipotéticas: - Las producciones audiovisuales en el medio digital e interactivo no son sustitutos de los lenguajes tradicionales (como dice Paul Virilio), sino que representan nuevos géneros que hablan con sus propios códigos y sentidos, generando realidades propias. - La irrupción de los llamados youtubers e influencers se da mediante un proceso de actualización y adaptación al medio audiovisual de géneros precedentes (teatro, novela, cine, tv), conformando concurrencias y sinergias que potencian las funciones comunicativas y discursivas de la imagen-movimiento, incluyendo formas innovadores de banalización o resignificación de los mensajes. - El déficit (o exceso en su caso) informativo del entorno mediático a nivel global, ha provocado la aparición de espacios alternativos para la deliberación pública del entorno político local y nacional, dando lugar a una proliferación de nodos y ejes de opinión, distribuida a su manera en los entornos digitales. En México existe una larga tradición de teatro popular que a través del vodevil ha recurrido a la comedia para abordar entre otras cosas la vida cotidiana y la vida política. La extensión de este género al ámbito televisivo en las ultimas décadas del siglo XX, se ha intensificado en el nuevo milenio hacia los medios digitales mediante la experimentación genérica, cuyo impacto en la mercantilización de la política es consustancial a los mecanismos de naturalización discursiva y banalización de la complejidad de la vida pública, pero que al mismo tiempo apuntan hacia nuevas formas de interacción e intercambio entre agentes en un contexto de déficit democrático en general. En este sentido, el bagaje conceptual de la semiótica y la hermenéutica permiten acceder al análisis de youtubers emblemáticos como werevertumorro, Luisitorey ó el escorpión dorado; así como a periodistas influyentes en las redes como El pulso de la República (Chumel Torres) o el Astillero TV (Julio Hernández López).